Llamado también piccolo o flauta pequeña, es un instrumento idéntico a la flauta, pero de dimensiones más reducidas.
Asociado a las formaciones militares, en algunas ocasiones, aparece bajo la denominación de pito de campaña o pito suizo. En 1619 el tratadista Michael Praetorius se refirió al instrumento como pífano de campaña.
Este flautín travesero de madera, provisto de entre seis y ocho agujeros y más tarde dotado de una llave, se utilizaba junto a los tambores en las marchas al aire libre.
El flautín se utilizaba de forma habitual en los desfiles militares con anterioridad a su incorporación a la orquesta a finales del siglo XVIII.
Su particular sonoridad, aguda y penetrante, y su tamaño pequeño eran muy comodos para este tipo de formaciones.
Asociado a las formaciones militares, en algunas ocasiones, aparece bajo la denominación de pito de campaña o pito suizo. En 1619 el tratadista Michael Praetorius se refirió al instrumento como pífano de campaña.
Este flautín travesero de madera, provisto de entre seis y ocho agujeros y más tarde dotado de una llave, se utilizaba junto a los tambores en las marchas al aire libre.
El flautín se utilizaba de forma habitual en los desfiles militares con anterioridad a su incorporación a la orquesta a finales del siglo XVIII.
Su particular sonoridad, aguda y penetrante, y su tamaño pequeño eran muy comodos para este tipo de formaciones.
HISTORIA
Su utilización en el terreno de bansa militares se mantuvo después de que se incorporara a la orquesta sinfónica. De hecho, aún hoy goza de una destacada presencia en las bandas de la mayoría de regimientos. Durante el siglo XVIII formaba parte de las numerosas bandas militares de origen turco que estaban muy de moda en Europa.
A finales del siglo XIX, John Philip Sousa, incluyó el piccolo en The Stars and Stripes Forever.
El uso del piccolo en la orquesta alcanzó su apogeo en el siglo XIX.
En el Siglo XX Igor Stravinski lo incluyó en la “Danza del pájaro de fuego” del ballet El pájaro de fuego (1910) y Gabriel Pierné lo empleó en “La entrada de los pequeños faunos”, del ballet Cidalisa y el fauno (1923).
Su utilización en el terreno de bansa militares se mantuvo después de que se incorporara a la orquesta sinfónica. De hecho, aún hoy goza de una destacada presencia en las bandas de la mayoría de regimientos. Durante el siglo XVIII formaba parte de las numerosas bandas militares de origen turco que estaban muy de moda en Europa.
A finales del siglo XIX, John Philip Sousa, incluyó el piccolo en The Stars and Stripes Forever.
El uso del piccolo en la orquesta alcanzó su apogeo en el siglo XIX.
En el Siglo XX Igor Stravinski lo incluyó en la “Danza del pájaro de fuego” del ballet El pájaro de fuego (1910) y Gabriel Pierné lo empleó en “La entrada de los pequeños faunos”, del ballet Cidalisa y el fauno (1923).
TIMBRE
Timbre: El flautín continúa la extensión de la flauta en el registro agudo. No posee la bella calidad de ésta, ya que su sonido es más pobre en cuanto a posibilidades expresivas.
Su registro grave, débil y vacilante, casi siempre se sustituye por el de la flauta. A partir del medio se hace cada vez más brillante siendo su última octava incisiva y violenta.
Timbre: El flautín continúa la extensión de la flauta en el registro agudo. No posee la bella calidad de ésta, ya que su sonido es más pobre en cuanto a posibilidades expresivas.
Su registro grave, débil y vacilante, casi siempre se sustituye por el de la flauta. A partir del medio se hace cada vez más brillante siendo su última octava incisiva y violenta.
TESITURA
Es una flauta más pequeña que tiene una tesitura una octava más alta, es una extensión de la flauta en su registro agudo.
Es una flauta más pequeña que tiene una tesitura una octava más alta, es una extensión de la flauta en su registro agudo.
EXTENSION
El flautín tiene una extensión algo más corta que la flauta y suena una octava superior a las notas escritas.
Su extensión normal se inicia en el re grave y llega al si bemol sobreagudo. El do grave sólo es posible obtenerlo con ciertos instrumentos y el si natural sobreagudo es muy expuesto.
El flautín tiene una extensión algo más corta que la flauta y suena una octava superior a las notas escritas.
Su extensión normal se inicia en el re grave y llega al si bemol sobreagudo. El do grave sólo es posible obtenerlo con ciertos instrumentos y el si natural sobreagudo es muy expuesto.
PARTES DEL FLAUTIN
El flautín consta de dos partes principales, la cabeza y el cuerpo, que se ensamblan entre si mediante la abrazadera o encaje del cabezal. Al no tener pie, la última nota que puede obtenerse es el re. Cuando está montado, tiene la apariencia de un tubo metálico de sección cilíndrica o cónica abierto por uno de sus extremos. En general, todos los flautines construidos en metal y gran parte de los de plástico tienen cabezas de metal, aunque los de madera suelen estar construidos íntegramente en este material. En la cabeza se sitúa un elemento de vital importancia: la embocadura, a través de la cual el intérprete dirige la corriente de aire hacia el interior del tubo. Por otro lado, el cuerpo o sección inferior alberga los orificios de digitación y el sistema de llaves.
SISTEMA DE LLAVES
Las llaves del flautín, que junto con los ejes y muelles que las acompañan forman el mecanismo, son esencialmente las mismas que para la flauta de concierto. La principal diferencia entre ambos instrumentos radica en los platos desalineados que hay sobre las llaves dobles y en la ausencia, en el caso del flautín, de a "llave falsa" del do agudo.
Las llaves del flautín, que junto con los ejes y muelles que las acompañan forman el mecanismo, son esencialmente las mismas que para la flauta de concierto. La principal diferencia entre ambos instrumentos radica en los platos desalineados que hay sobre las llaves dobles y en la ausencia, en el caso del flautín, de a "llave falsa" del do agudo.
ESPATULA/PALA
Cuando no se toca el instrumento, la mayoría de los agujeros están abiertos, aunque algunos quedan cerrados. Es lo que ocurre, por ejemplo, con el sol sostenido o el re sostenido. Para abrirlos, sólo se deben accionar las correspondientes espátulas o palas.
Cuando no se toca el instrumento, la mayoría de los agujeros están abiertos, aunque algunos quedan cerrados. Es lo que ocurre, por ejemplo, con el sol sostenido o el re sostenido. Para abrirlos, sólo se deben accionar las correspondientes espátulas o palas.
GUIA
Las guías son unas tiras de metal a las que van soldados los pilares que sujetan el eje del mecanismo Cumplen, por lo tanto una importante función como refuerzo del conjunto. Sin embargo, en la actualidad, algunos flautines se fabrican sin guías, lo que permite ahorrar tiempo y rebajar su coste, aunque va en detrimento de la calidad.
Las guías son unas tiras de metal a las que van soldados los pilares que sujetan el eje del mecanismo Cumplen, por lo tanto una importante función como refuerzo del conjunto. Sin embargo, en la actualidad, algunos flautines se fabrican sin guías, lo que permite ahorrar tiempo y rebajar su coste, aunque va en detrimento de la calidad.
EMBOCADURA
Este término, utilizado para designar la posición de los labios y todo lo relacionado con la forma de insuflar y dirigir el aire a través del orificio biselado, se utiliza también para referirse al agujero de embocadura y a la placa en la que se encuentra. Los flautines con cabeza de madera carecen de placa de embocadura.
Este término, utilizado para designar la posición de los labios y todo lo relacionado con la forma de insuflar y dirigir el aire a través del orificio biselado, se utiliza también para referirse al agujero de embocadura y a la placa en la que se encuentra. Los flautines con cabeza de madera carecen de placa de embocadura.